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当新浪潮消退之后,法国电影发生了大事……
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原创IRIS 2019.7.7我想分享

作者:亚当斯科维尔

翻译:陈思航

校对:易尔善

来源:善意的小谎言

“波浪”的问题是它们会退却。然而,不难理解为什么用“波”这个词来描述电影运动。

从历史上看,它允许大量的导演、作家和表演者共同努力,以扩大这一媒介的范围。但“浪潮”本身已经暗示了一种等级制度:那些处于变革力量“浪潮”中的人将受到最多的关注。

但退潮后会发生什么?没有大的改变的电影以一种更微妙的方式影响了媒体。这些作品是什么意思?

在所有的浪潮中,最着名、讨论最广泛的当然是法国新浪潮。

这与[0x9a8b]是非常重要的联系,可以说是原因之一。然而,新浪潮的导演确实引领了一种真正激进的后现代电影语言。

20世纪60年代,这确立了他们在法国影评界的主导地位。据我所知,这些导演至少控制了英国评论家:他们包括让-卢克戈达尔、弗朗索瓦特鲁夫、克劳德查布罗尔、埃里克豪迈和雅克莱维特。

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克劳德勒卢奇,戈达尔,特鲁夫,

路易斯马勒,罗曼波兰斯基

然而,在接下来的十年里,其他人的创新和实验仍在继续。这些不寻常的变化使法国电影的原作基本上消失了。

对于欧洲艺术电影来说,这是一个艰难而有趣的时期。

如果我们要挑选一份工作来切入这一时期,也许最好的选择是Maurice Piara《电影手册》(1980),这标志着这一时期的结束。在此期间,法国电影的创新硕果累累。

《情人奴奴》(1980)

当然,Piara自己的探索也包括在这一时期的创新中。他这段时期的电影包括《情人奴奴》(1972)和《我们不能白头到老》(1974)。《张口结舌》是由伊莎贝尔尤珀(Isabel Yuper)和杰拉德德帕迪约(GérardDepardieu)主演的电影,也是对课堂问题的生动分析。

这部电影的重点是一位年轻女子,她与美丽的罪犯“偷情”。这部电影结合了过去十年中发展起来的各种电影主题和视觉风格,我们甚至可以用它来回顾两颗星的表演历史。

在1970年代,Yu Pell解释了许多不同的角色。我们可以回顾一下他们的不同风格:她在克劳德哥列塔(Claude Goleta)的微妙和精致的《情人奴奴》(1977)中扮演主角;/P>

《编织的女孩》(1977)

她在安德烈蒂什内(Andrei Tishnet)的《编织的女孩》(1979)中扮演安妮勃朗特(Anne Bronte);

《勃朗特姐妹》(1979)

她在Yves Boiser的有声种族电影《勃朗特姐妹》(1975)中扮演受害者的角色;她还在极富挑衅性的邪教电影中扮演了一系列角色。

《无辜的强暴》(1975)

尽管这些电影大多数都是用传统电影语言拍摄的,但毫无疑问,它们扩大了《新浪潮》电影的主题和技术。这些电影既不关注过去十年的诗意和结构主义本质,也不关注前卫和大众文化。可以说,尽管这些作品具有革命性,但它们与后现代的参考和认可相去甚远。

在这十年中,Depardieu在一系列离奇而巧妙的电影中也找到了自己的位置。在1977年之前,他曾在玛格丽特杜拉斯(Margaret Duras)的几部电影中扮演一些小角色。在《无辜的强暴》中扮演了主角。

《卡车》(1977)

他出演过一些有争议的色情电影,并在一些犯罪电影中演绎了角色。这些电影包括Dennis Patney的《卡车》(1972),Jose Giovanni的《凶手》(1973)和Claude Bernard-Ober的《推上断头台》(1973)。后来,他成功地“毕业”,并在Bertrand Bree的犯罪电影《多米尼西案件》(1979)中担任主角。

《冷餐》(1979)

当然,在这十年中,出现了各种不寻常的电影实验:作家乔治佩雷克(George Perek)和伯纳德奎塞因(Bernard Quissein)为自己的创作拍摄了一个故事《冷餐》(1974)。精美改编的电影。

雷内阿里奥(Rene Allio)改编了由米歇尔福柯(Michel Foucault)编辑的文档,并拍摄了《沉睡的人》(1976),并实现了他最初的粗糙,压缩风格。社会哲学家和理论家爱德波(I De Bo)试图恢复电影散文中蕴含的潜力。他改编了自己的代表作《我,比埃尔李维尔》(1974)。

《景观社会》(1974)

Depardieu并非创新电影中唯一的男主角。十年前取得突破的另一位演员是Patrick Dival。演员在经历了一段极端的工作热情之前,于1982年自杀。

Dival震惊了1970年代的电影 Alan Kono的《景观社会》(1979)是有史以来最成功的犯罪电影之一,在这部作品中,他非常活泼而且不断尖叫,就像一个失控的卑鄙的人一样,他试图偷走一个年长的妓院老板隐藏的现金。

《黑色小说》(1979)

在吉恩雅克阿诺德(Jean-Jacques Arnold)的《黑色小说》(1979)和克劳德米勒(Claude Miller)的《轻举妄动》(1976)中,迪瓦尔也诠释了这种极具吸引力和活泼的感觉。

《行走的最佳方式》(1979)

在1970年代,随着政府放松审查制度,性主题得到了更为积极的展现:在电影的这一时期,我们经常看到偷窥狂,性暴力或性别规范的主题。严格审查。

艾伦罗布格里伊(Alan Rob Griey)仍然是个变态,拍摄实验性色情电影,比如《轻举妄动》(1970年)和《伊甸园及其后》(1974年)。

《欲念浮动》(1974年)

但巴贝尔施罗德(Babel Schroeder)的《0x9A8B》(1975)却对虐待狂电影中的身体剥削和身体占有进行了尖锐的批判。

《欲念浮动》(1975年)

在《西贡》的《美丽的但进攻性的》(1974)或《西贡》中的《》(1976)中,我们可以看到类似的问题。德帕迪约、尤珀和迪瓦尔都在上述一些影片中扮演了适当的角色。

《情妇》(1976年)

不是只有男人站在镜头后面解决问题。在20世纪70年代,我们可以看到许多具有伟大开拓精神和实验精神的女性从他们的新浪潮中接管了火炬:

从1976年的《情妇》和1979年的《远行他方》开始,凯瑟琳布雷亚继续利用这部电影发起挑衅;

《我爱你,我不再爱你》(1979年)

Nadine Trentignan继续制作令人印象深刻的主流电影,如[0x9a8b](1971)和[0x9a8b](1973);

《我爱你,我不再爱你》(1973年)

戴安娜克里斯打破了电影以丰富细节发展的模式[0x9a8b](1977年);

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《解放的潘多拉》(1977年)

玛格丽特杜拉斯还拍摄了[0x9a8b](1972年)和[0x9a8b](1975年)。

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《午夜喧哗》(1975年)

最让人震惊的也许是祥泰阿克曼的创新。导演平静而感人地打破了传统的电影规范。她的《午夜喧哗》(1974)是一部片段化、冷淡、色情的电影;

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《流不尽的眼泪》(1974年)

【0x9A8B】(1975)是一部非传统的女性史诗,呈现出家庭生活的停滞感;

《知的权力》(1975年)

【0x9A8B】(1978)是一部忧郁的旅游电影。阿克曼的这些电影展示了这一时期的新自由,具有冷淡的视觉风格,对社会现状的大胆蔑视。

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《知的权力》(1978年)

本文只是对这一时期的惊喜作一个简要的概述。在这十年里,我们还可以看到林诺文图拉,德菲恩塞利格和阿兰德隆的表演,由弗朗西斯韦伯脚本,皮埃尔格兰尼亚。德夫利和阿兰科诺导演的其他作品。这个名单似乎没完没了。

在其他场合,我使用“法国电影周日”来标识这一时期的电影,这些电影来自雷蒙德基诺(Raymond Keno)的小说《薄荷苏打水》,通常被视为“主要事件”。的东西。

但是,说实话,这里提到的“之后”是指时间顺序,而不是工作质量。实际上,这一时期的许多电影都很犀利,而且都很难探索。

有时它们会令人不安,但它们永远不会变得无聊。这些电影的视觉感知可能不如仍主导法国电影的电影风格化,但仍值得讨论。但更重要的是,我们将观看它们。

本文是第一作者的原创文章,未经授权不得复制。

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作者:亚当斯科沃(Adam Scovell)

译者:陈思行

校对:易二三

资料来源:小白谎言

“波浪”的问题在于它们将后退。然而,不难理解为什么用术语“波浪”来描述电影的运动。

从历史上看,它允许大量的导演,作家和表演者共同努力,扩大这种媒介的范围。但是“浪潮”本身已经暗示了等级制度:那些处于变革力量“浪潮”中的人将受到最多的关注。

但是退潮时会发生什么呢?没什么大不同的电影对媒体的影响更为微妙。这些作品是什么意思?

在所有浪潮中,最着名和讨论最广泛的当然是法国新浪潮。

与《薄荷苏打水》的连接非常重要,可以说是原因之一。但是,新浪潮的导演确实领导着一种真正激进的后现代电影语言。

在1960年代,这确立了他们在法国电影评论家中的主导地位。据我所知,这些导演至少在英国批评家中占主导地位:他们包括让卢克戈达尔,弗朗索瓦特鲁夫,克劳德查布鲁尔,埃里克侯迈和雅克莱维特。

克劳德鲁路修(Claude Lelouch),戈达尔(Gardard),特鲁夫(Truff),

路易斯马勒(Louis Mahler),罗曼波兰斯基(Roman Polanski)

但是,在接下来的十年中,其他人的创新和实验仍在继续。这些不寻常的变化使原始的法国电影基本上消失了。

对于欧洲艺术电影来说,这是一个艰难而有趣的时期。

如果我们要挑选一份工作来切入这一时期,也许最好的选择是Maurice Piara《娜妲莉葛兰吉》(1980),这标志着这一时期的结束。在此期间,法国电影的创新硕果累累。

《印度之歌》(1980)

当然,Piara自己的探索也包括在这一时期的创新中。他这段时期的电影包括《印度之歌》(1972)和《我你他她》(1974)。《我你他她》是由伊莎贝尔尤珀(Isabel Yuper)和杰拉德德帕迪约(GérardDepardieu)主演的电影,也是对课堂问题的生动分析。

这部电影的重点是一位年轻女子,她与美丽的罪犯“偷情”。这部电影结合了过去十年中发展起来的各种电影主题和视觉风格,我们甚至可以用它来回顾两颗星的表演历史。

在1970年代,Yu Pell解释了许多不同的角色。我们可以回顾一下他们的不同风格:她在克劳德哥列塔(Claude Goleta)的微妙和精致的《让娜迪尔曼》(1977)中扮演主角;/P>

《让娜迪尔曼》(1977)

她在安德烈蒂什内(Andrei Tishnet)的《安娜的旅程》(1979)中扮演安妮勃朗特(Anne Bronte);

《安娜的旅程》(1979)

她在Yves Boiser的有声种族电影《生命的星期天》(1975)中扮演受害者的角色;她还在极富挑衅性的邪教电影中扮演了一系列角色。

《电影手册》(1975)

尽管这些电影大多数都是用传统电影语言拍摄的,但毫无疑问,它们扩大了《新浪潮》电影的主题和技术。这些电影既不关注过去十年的诗意和结构主义本质,也不关注前卫和大众文化。可以说,尽管这些作品具有革命性,但它们与后现代的参考和认可相去甚远。

在这十年中,Depardieu在一系列离奇而巧妙的电影中也找到了自己的位置。在1977年之前,他曾在玛格丽特杜拉斯(Margaret Duras)的几部电影中扮演一些小角色。在《情人奴奴》中扮演了主角。

《情人奴奴》(1977)

他出演过一些有争议的色情电影,并在一些犯罪电影中演绎了角色。这些电影包括Dennis Patney的《我们不能白头到老》(1972),Jose Giovanni的《张口结舌》(1973)和Claude Bernard-Ober的《情人奴奴》(1973)。后来,他成功地“毕业”,并在Bertrand Bree的犯罪电影《编织的女孩》(1979)中担任主角。

《编织的女孩》(1979)

当然,在这十年中,出现了各种不寻常的电影实验:作家乔治佩雷克(George Perek)和伯纳德奎塞因(Bernard Quissein)为自己的创作拍摄了一个故事《勃朗特姐妹》(1974)。精美改编的电影。

雷内阿里奥(Rene Allio)改编了由米歇尔福柯(Michel Foucault)编辑的文档,并拍摄了《勃朗特姐妹》(1976),并实现了他最初的粗糙,压缩风格。社会哲学家和理论家爱德波(I De Bo)试图恢复电影散文中蕴含的潜力。他改编了自己的代表作《无辜的强暴》(1974)。

《无辜的强暴》(1974)

Depardieu并非创新电影中唯一的男主角。十年前取得突破的另一位演员是Patrick Dival。演员在经历了一段极端的工作热情之前,于1982年自杀。

Dival震惊了1970年代的电影 Alan Kono的《卡车》(1979)是有史以来最成功的犯罪电影之一,在这部作品中,他非常活泼而且不断尖叫,就像一个失控的卑鄙的人一样,他试图偷走一个年长的妓院老板隐藏的现金。

《卡车》(1979)

在吉恩雅克阿诺德(Jean-Jacques Arnold)的《凶手》(1979)和克劳德米勒(Claude Miller)的《推上断头台》(1976)中,迪瓦尔也诠释了这种极具吸引力和活泼的感觉。

《多米尼西案件》(1979)

在1970年代,随着政府放松审查制度,性主题得到了更为积极的展现:在电影的这一时期,我们经常看到偷窥狂,性暴力或性别规范的主题。严格审查。

艾伦罗伯格里(Alan Rob-Griey)仍然过时,拍摄实验性色情影片,例如《冷餐》(1970)和《冷餐》(1974)。

《沉睡的人》(1974)

但是Babel Schroeder的《我,比埃尔李维尔》(0x9A8B)(1975)对一部虐待狂电影中的肉体剥削和肉体拥有提出了尖锐的批评。

《景观社会》(1975)

在Bertrand Bryce的美丽但令人反感的《景观社会》(1974)中,或在Saigon Gansbu的《黑色小说》(1976)中,我们可以看到类似的问题。在以上某些电影中,Depardieu,Yuper和Dival都扮演了适当的角色。

《黑色小说》(1976)

站在摄像机后面解决问题的不仅是男人。在1970年代,我们可以看到许多具有伟大的开拓精神和实验精神的妇女从她们的前任潮中接过了火炬:

从《轻举妄动》(1976)和《行走的最佳方式》(1979)开始,凯瑟琳布雷(Catherine Brea)继续使用这部电影来挑衅;

《轻举妄动》(1979)

纳丁特伦蒂南(Nadine Trentignan)继续制作令人印象深刻的主流电影,例如《伊甸园及其后》(1971)和《欲念浮动》(1973);

《欲念浮动》(1973)

戴安娜克里斯(Diana Chris)凭借丰富的细节《情妇》(1977)打破了成长电影的格局;

《情妇》(1977)

玛格丽特杜拉斯(Margaret Duras)还拍摄了《远行他方》(1972)和《我爱你,我不再爱你》(1975)。

《我爱你,我不再爱你》(1975)

最令人震惊的也许是香格里拉阿克曼的创新。导演以一种平静而动人的方式拆除了传统的电影规范。她的《解放的潘多拉》(1974)是一部片段,冷淡的色情电影;

《午夜喧哗》(1974)

《午夜喧哗》(1975)是一部非常规的女性史诗,展现了家庭生活中的停滞感;

《流不尽的眼泪》(1975)

《知的权力》(1978)是一部忧郁的旅行电影。这些阿克曼影片展现了这一时期的新自由,它们具有冷淡的视觉风格,并且对社会现状大胆蔑视。

《知的权力》(1978)

本文只是对这一时期的惊喜的简要概述。在这十年中,我们还可以看到Lino Ventura,Defiin Selig和Alain Delon的表演,这是Francis Webe和Pierre Grania的剧本。 Devli和Alan Kono执导的其他作品。这个清单似乎无止境。

在其他场合,我使用“法国电影周日”来标识这一时期的电影,这些电影来自雷蒙德基诺(Raymond Keno)的小说《薄荷苏打水》,通常被视为“主要事件”。的东西。

但是,说实话,这里提到的“之后”是指时间顺序,而不是工作质量。实际上,这一时期的许多电影都很犀利,而且都很难探索。

有时它们会令人不安,但它们永远不会变得无聊。这些电影的视觉感知可能不如仍主导法国电影的电影风格化,但仍值得讨论。但更重要的是,我们将观看它们。

本文是第一作者的原创文章,未经授权不得复制。

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